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當“懸疑+”成趨勢 懸疑愛情劇還有哪些探索空間?

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來源:中國新聞網           編輯:儲曉亮

  中新網北京12月14日電(任思雨) 2020年的國產電視劇市場,懸疑劇無疑是最耀眼的一個類型。隨著佳作頻現、市場競爭越來越激烈、觀眾口味愈來愈刁,如何創作出更有新意、深受觀眾喜愛的懸疑劇,成為每一位要涉足這個領域的創作者要面臨的課題。

  近日,中國電視劇制作產業協會青年工作委員會在北京舉辦“懸疑劇創新探索:《最初的相遇,最后的別離》”研討會,圍繞懸疑劇的“創新”和“探索”兩大關鍵詞以及該劇的創作背景、敘事手法、宣傳營銷、行業影響等議題展開了深入討論。

來源:主辦方供圖。 來源:主辦方供圖。

  青工委副主任、北師大教授梁振華提到創新對于影視行業的意義:“如果創作和創意和創新不再發生關聯,變成一個習慣性的操作的話,那這個行業離消亡就不遠了。所以我們這個行業的生命力全部在于不一樣,你一定要跟別人不一樣,一定要跟自己以前的作品不一樣。”

  《最初的相遇,最后的別離》根據暢銷作家舒儀同名愛情小說改編,它的特殊之處在于融合了愛情和懸疑的復合類型,并在前三分之一選擇了AB雙視角倒敘的敘事結構。

  導演曹譯文介紹,原作的類型基礎是愛情,有一定程度的刑偵情節,編劇通過增加臥底緝毒的故事強化了懸疑線。但想把愛情的溫暖浪漫和懸疑的緊張刺激結合起來不容易,于是就用了一個很直觀的做法:為這兩個類型劃分各自的陣地,AB雙視角就出現了。

  “雙視角敘事是本劇的一個亮點,同時也是一個挑戰,它不僅是對劇作嚴謹性的考驗,也會要求觀眾在觀看的時候有持續性的邏輯思考。”同時,他也希望大家理性看待多視角敘事,它并不是懸疑劇的必備條件,講好故事是大前提,一切還是要以主題和人物為核心。

來源:主辦方供圖。 來源:主辦方供圖。

  制片人陳薈槿分享了劇集制作的經歷,《最初的相遇,最后的別離》從推進制作初期,大家就明確了需要賦予故事更高的立意。談及創作理念時她說,制片管理不能僅僅是停留在吃住行的管理上,還需要制作理念上的升級。

  優酷劇集中心制片人張元歡談到,“從優酷的平臺數據來看,女性觀眾對此前的《白夜追兇》《重生》等懸疑劇頗為喜愛,用戶占比達到了54%,懸疑劇場的女性觀眾占比達到了60%”。她表示,未來懸疑劇會越來越細化,在敘事、人設、話題等很多方面都值得進一步探索創新。

  研討會上,幾位青工委委員也分享了自己的思考,青工委委員吳中旭表示,目前的懸疑劇已經從單純的涉案劇轉向了更多類型的重組融合,譬如懸疑+推理、 懸疑+愛情 、懸疑+古裝、懸疑+冒險、懸疑+諜戰,懸疑類題材的故事就像黏土,可塑性和包融性極強,以“懸疑”為底色,仍有深度、廣度、多維度的探索空間,對懸疑類型進行多元化開發探索和創新非常有意義。但是該選擇哪一種類型形式,應該根據劇情內容而定。

  青工委委員默媛靜說,在做懸疑劇時要考慮給觀眾的亮點是什么,在眾多成功作品當中可以看到,還是在于反轉。有的強情節的戲,關鍵很大程度上在于反轉。

《最初的相遇,最后的別離》劇照。 《最初的相遇,最后的別離》劇照。

  現場,大家還就劇集的敘事結構、愛情懸疑比例、受眾圈層畫像、播出效果總結等問題展開互動探討。青工委副主任梁振華就會上的討論提出了幾點想法,談到類型融合時他說,聽到導演的設定介紹,關于愛情和懸疑的比重是對半開,這種平衡其實是一種創新,但也要注意一個問題,可能會把控不住兩個類型的觀眾,在未來探索時,是否可以考慮到觀眾的體驗,進一步調整二者之間的比例,他同時表示,這種探索是特別難且可貴的。(完)

【編輯:孫靜波】
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